La Bella nel Magico e Superstizioso Sud (Rossella Battisti, Danza&Danza gennaio 2015)

Nel mainstreaming della danza contemporanea italiana Fredy Franzutti è un pesce raro. Naviga infatti controcorrente da molti anni, tenacemente legato a un’idea di spettacolo più tradizionale.

E, per niente sedotto dal minimalismo imperante, Franzutti continua a creare – o a replicare nel tempo come la sua versione della  Bella Addormentata del 2001, che abbiamo visto al teatro Brancaccio di Roma – balletti molto ricchi di scene, costumi, musiche, con un impianto coreografico di stampo classico e un cast di tutto rispetto (giovanissimi talenti che cresce lui stesso e mette insieme per il suo Balletto del Sud).
Un tipo di operazione che in altri paesi è abbastanza comune e anzi sostenuta persino da istituzioni forti come succede in Inghilterra, dove, per dire, Christopher Wheeldon viene chiamato a produrre per il Royal Ballet, una visionaria Alice ispirata a Lewis Carroll (Alice’s Adventures in Wonderland del 2011) o un impegnativo Racconto d’inverno addirittura da Shakespeare (The Winter’s Tale del 2014).

Fredy Franzutti fa tutto con le sue forze, nell’irregolarità dell’invenzione, nel mettere insieme molte cose, come in questa Bella Addormentata che va in giro da quasi tre lustri. Riconvertita da fiaba tra Sei e Settecento in racconto ambientato in un magico (e un po’ superstizioso) Sud degli anni Quaranta.

Un pizzico di Basile e una spolverata di taranta, vecchie megere e zingare custodi in una parabola a tappe che il coreografo leccese percorre dall’Italia di ieri al dopoguerra e fino ai giorni nostri. Un gomitolone di robe, ma idee interessanti ci sono. Il prodotto si fa guardare ed è popolare senza mai scadere nel commerciale. I ballerini sono bravi. Quand’anche Franzutti riuscisse solo a essere un buon battistrada per danze alternative, è un risultato promettente.